رحيل كريستوف.. فراديس ضائعة وأخرى مسترجعة

في 1973، أصدر الموسيقي الفرنسي دانييل بيفيلاكا، المعروف باسم كريستوف، ألبومه الأشهر "الفراديس الضائعة"، وهو العمل الذي كرّسه كأحد أبرز أسماء ما يُعرف بـ"المغنين-الشعراء"، أولئك الذين كانوا يجمعون بين كل عناصر إنتاج الأغنية من الكلمة إلى الأداء على الخشبة. لم يكن أخذ موقع في هذا المشهد سهلاً مع وجود أسماء في عز تألقها مثل ليو فيري، وجاك بريل، وجورج براسِنس، وشارل أزنافور.

ستخفت نجومية كريستوف في بداية الألفية الجديدة مع صعود متغيّرات كثيرة في المشهد الفنّي، وكان أشهر ألبوم له في هذه الفترة بعنوان "الفراديس المسترجعة" (2013)، وقد بدا فيه وكأنه يعلم بأن الظهور مجدداً لن يكون إلا بدغدغة الحنين إلى زمن آخر. ورغم أنه أصدر ألبوماً آخر بعنوان "بقايا الفوضى" (2016)، فإن كريستوف دخل خريف التجربة الفنية ولم يظهر اسمه من جديد إلا أمس مع خبر رحيله عن 75 سنة، متأثراً بإصابته بفيروس كورونا.

ينحدر كريستوف من أسرة ذات أصول إيطالية، وكان في صباه متأثراً بالنزعة التجريبية الحاضرة في الموسيقى الأنغلوسكسونية، وهي عناصر متنوّعة ساهمت لاحقاً في بناء شخصية فنية متفرّدة مقارنة بمن حوله.

كانت المعادلة التي حرص عليها كريستوف هي الجمع بين جمل موسيقية مرحة وخلفية شعورية ثرية، وقد ساعده في تجسيد هذه الرؤية الموسيقار جان ميشال جار ذو النزعة التجريبية، والذي اشتغل مع كريستوف في بداياته ككاتب أغان، ومنها أغنية "الفراديس الضائعة"، وكثيراً ما اختلط الأمر على المستمعين، إذ أن النصوص التي كتبها جار أو تلك التي وضعها كريستوف كانت تحمل نفس الملامح الأسلوبية.

تقوم نصوص أغاني كريستوف على تركيبٍ لطيف لعناصر محسوسة من العالم بمستوييه المادي والنفسي؛ فتحضر الملابس وأسماء الأماكن والسيارات والمشاهد الطبيعية، كما يحضر وصف الحالات الشعورية القوية من حب ومتعة وحزن، وقد تدخل هذه الأعمال في رؤى رمزية مثل أغنيته "عرائس الدمى" أو "الكلمات الزرقاء"، وهي أعمال رغم كثافتها الدلالية كانت تحقّق نجاحات جماهيرية عالية ولا تزال تُسمع إلى اليوم - خصوصاً في منصّة اليوتيوب - مع أغان مثل "آلين" و"الفراديس الضائعة" و"سمعت لبحر"، كأبرز تعبير عن مرحلة بأسرها من التاريخ الثقافي الفرنسي.